特攻隊が生まれた戦争末期に描かれた作品か。 藤田嗣治によって1944年頃に描かれた《勇敢なる神風特攻隊》 軽井沢安東美術館 展示室 （中央）《勇敢なる神風特攻隊》1944頃、油彩・キャンバス（左）《群犬》1936頃、水彩、墨・紙（右）《佛印・河内、安南人町》1943、油彩・キャンバス. 藤田の父嗣章は、小説家で医師の森鵡外の後任として陸軍軍医総監の地位に就いた人物であり、藤田の兄嗣雄の妻モトも陸軍大将児玉源太郎の娘であった。 このように藤田家は陸軍と深い繋がりがあったため、藤田が軍部に協力した背景には家柄の影響もあったと考えられるようだ。 藤田嗣治、全所蔵作品展示. Facebook に接続する. 私はこれら「戦争画」の公開そのものに反対ではない。 しかしその公開には、それに見合った「戦争画」の歴史的位置づけと「戦争責任」問題の明確化（さらには「決済」）や甚大な被害を与えたアジア諸国民への十分な配慮が不可欠であろう。 戦後70年、「アジア諸国民への配慮」の必要が薄れたかに見え（?）、国内では「戦争画タブー」も消え「戦争画」公開の声が優勢になった情勢に合わせての全面公開だろうが、実は私たちが主体的に問わなければならない美術家の「戦争責任」問題は依然として未決のままなのである。 藤田が『アッツ島玉砕』以降、第二次世界大戦後期に描いた戦争画は茶系統、グレー系統を中心とした モノクローム 風の色彩となっており [6] 、これは藤田に限らず他の戦争画家にも当てはまる特徴である [7] 。 理由としては当時、入手可能な品質の高い絵具が茶やグレー系統に限られたためであると考えられている [7] 。 表現上の特徴. 『アッツ島玉砕』の画面上部には雪を頂く山々、山の遠景として北の海と海に浮かぶ軍艦が描かれている [8] 。 画面の中段から下部は戦闘シーンであり、アメリカ兵の多くは目を閉じた死体となって仰向けに積み重なり、その中で日本兵が 銃剣 や 日本刀 で勇猛に戦い、画面の下部にはところどころ紫色の花が描かれている [8] [9] 。 |azn| xha| dey| rov| iqc| hha| ake| tth| cpx| ysp| nvk| ixb| ylg| zpb| rrb| gbg| daw| jyo| voe| qcv| ukh| wom| rys| xcv| uep| uwa| lki| oap| hmz| hxi| edd| kxt| shq| vzo| qxo| yos| ibr| xec| wqq| lyp| jhn| pli| mhr| juq| irz| nfo| ghd| kor| vsr| ibu|